Zagadnienia : Zmiany akompaniamentu
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- Następna »
|
t. 1-5
|
Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna
..
W t. 1 i 5, w podstawowej wersji ApI figury sześćdziesięcioczwórkowe pr.r. nie postępują równolegle z szesnastkami tworzącymi melodię. W 1. połowie t. 1 Chopin dopisał już jednak alternatywną wersję, zbliżoną do późniejszej wersji A. Zdaniem redakcji, zapis ten należy traktować jako szkic nowego pomysłu, zawierający domyślną instrukcję "dalej podobnie". Wskazuje na to analogiczny t. 17, w którym wersja A zamarkowana jest w formie podobnego dopisku przez cały takt. Tak zinterpretowany dopisek ApI podajemy jako wariant późniejszej wersji w obu taktach (1 i 5). Patrz też t. 2-6 i 7. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
|||||||||||||||||||
|
t. 1-5
|
Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna
..
W ApI 4. figura sześćdziesięcioczwórkowa w t. 1 i 5 jest taka sama jak trzecia, mimo że szesnastka kończąca pasaż jest inna – D zamiast B1. Zmiana tej szesnastki dokonała się zresztą w trakcie pisania ApI, o czym świadczą widoczne poprawki tej nuty w t. 1 i 21. Chopin zadowolił się wówczas korektą samej linii basu, gdyż na etapie pisania ApI wykorzystywał różne od oktawy interwały między ostatnią sześćdziesięcioczwórką a następną szesnastką znacznie częściej niż w wersji ostatecznej. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Poprawki AI |
|||||||||||||||||||
|
t. 2-6
|
Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna
..
Tak jak w t. 1 i 5, w ApI sześćdziesięcioczwórkowe pasaże pr.r. nie są przesuwane równolegle z szesnastkami melodii. Jest to pierwotna redakcja, uproszczona następnie poprzez zmniejszenie liczby dalekich skoków. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
|||||||||||||||||||
|
t. 3
|
Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna
..
Wersja 2. połowy taktu dopisana w ApI wydaje się być pierwszą redakcją wersji ostatecznej, toteż traktujemy ją jako wariant tej ostatniej. Ponieważ jednak przy powrocie tego taktu (t. 19) ApI ma w tym miejscu tylko jedną wersję, identyczną z ostateczną, wszystkie trzy wersje można w zasadzie traktować wymiennie. Notacja ApI jest niedokładna, jeśli chodzi o znaki chromatyczne – w wersji podstawowej kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Znaki ostrzegawcze , Zmiany akompaniamentu |
|||||||||||||||||||
|
t. 4
|
Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna
..
Takt ten to jedno z nielicznych miejsc, w których Chopin, pracując nad tą wariacją, zmienił rysunek melodii utworzonej przez najwyższe nuty pr.r. (patrz też t. 11 i 24). Interpretacja zapisu ApI nastręcza pewnych trudności, gdyż nie jest jasne, czy 3 przednutki, które mogły być dopisane później, miały być uzupełnieniem figuracji, czy tylko oryginalnym sposobem zamarkowania zmiany koncepcji najwyższych nut na wersję ostateczną. Za tą drugą możliwością przemawia analogiczny t. 20, w którym ApI ma wpisaną bez żadnych wahań wersję ostateczną. Pisownia tych przednutek jest w każdym przypadku zadziwiająca, gdyż każda z nich ma inną postać, kolejno szesnastki, przekreślonej ósemki i ósemki. Być może Chopin chciał wypróbować różne formy zapisu, by zobaczyć, która wyda mu się najbardziej odpowiednia. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej |
podwyższający es2 na e2 wpisany jest dopiero w 4. figurze pr.r., a w wersji dopisanej nie ma go wcale. Natomiast w partii l.r. Chopin niepotrzebnie powtórzył 
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- Następna »